О том, как выглядел Томск времен А.Н. Радищева, мы можем судить лишь косвенно, в основном по более ранним или более поздним изображениям, часто связанным с деятельностью различных сибирских экспедиций и появлением в городе заезжих (а иногда и ссыльных) художников. Производя необходимые поправки на время создания этих работ, а также на стиль художника, можно все же попытаться мысленно реконструировать приблизительный облик города, который увидел в 1790-х годах опальный писатель.
Вид города Томска (офорт Н. Осталова по рис. И.В. Люрсениуса, 1770 г.)
Иоганн Вильгельм Люрсениус (1704-1770) – немецкий художник, участник Второй Камчатской экспедиции (1733-1744), автор «проспектов» (видов) многих сибирских городов. Позднее с его рисунков были сняты гравюры, вошедшие в альбом «Собрание российских и сибирских городов» (СПб., 1769-1771).
«Вид города Томска» («Vue de la Ville de Tomsk»; бумага, офорт, акварель; из коллекции Фонда поколений Югры) изображает город, расположившийся по берегам Томи и впадающей в нее Ушайки (устье справа). На общем фоне отчетливо выделяются башни крепости на Воскресенской горе (в центре) и Богородице-Алексеевского монастыря на Юрточной горе (справа). В конце XVIII века (к моменту приезда в город А.Н. Радищева) Томская крепость была разобрана «за ненадобностью», поскольку постепенно отпала необходимость обороняться от набегов кочевников; на Воскресенской горе начали строить церковь. Что же касается Богородице-Алексеевского монастыря, то он еще долго оставался важнейшим элементом силуэта города.
Панорама Томска с левого берега Томи (1767 г.)
Панорама, выполненная при помощи камеры-обскуры в дополнение к фиксационному плану города руководителем Томской навигацкой школы «геодезии прапорщиком» Петром Григорьевым, дает нам довольно точное представление о Томске 1760-х годов.
Как и на офорте по рисунку И.В. Люрсениуса, доминирующими элементами силуэта города являются Томская крепость (в центре) и Богородице-Алексеевский монастырь (справа).
Изображение предоставлено издательским домом «Д-Принт» (фрагмент опубликован в книге «Томск летописный», Томск, 2013, с. 33).
Томск. Вид на Воскресенскую гору с южной стороны (с акварели А.Е. Мартынова 1805 г.)
Андрей Ефимович Мартынов (1768-1826) – мастер ландшафтной живописи. В 1805 году в качестве главного художника Российского посольства Мартынов проделал долгий путь от Москвы до Урги (ныне Улан-Батор) и собрал обширный натурный материал, позднее составивший основу серии акварелей «Виды России и Монголии» (1806-1810).
На дальнем плане в центре акварели – старинный Троицкий кафедральный собор на Воскресенской горе, построенный в 1654 году, слева – возведенная в 1787-1788 годах церковь Святого Духа, справа – Воскресенская церковь, строительство которой шло с 1789 по 1807 год.
Изображение предоставлено издательским домом «Д-Принт» (опубликовано в книге «Томск летописный», Томск, 2013, с. 41).
Ю.Ф. Флек. Вид Воскресенской церкви в Томске (1860-е гг.)
Художник Юлиуш Фолькмар Флек (1813-1888) был сослан в Сибирь за участие в польском восстании 1863 года. За время проживания в Томске он сделал около 40 изображающих местные достопримечательности рисунков, которые были изданы им литографским способом по возвращении в Варшаву в 1868 году.
Воскресенская церковь была построена в Томске на рубеже XVIII и XIX веков (1789-1807). Таким образом, проезжая через Томск в 1791 году, А.Н. Радищев застал самое начало строительства храма, а на обратном пути мог видеть существенное продвижение работы. Однако на литографии Ю.Ф. Флека запечатлена не только Воскресенская церковь (слева), но также и Богоявленский собор (на дальнем плане), построенный еще в 1630-1633 годах и наверняка привлекший внимание А.Н. Радищева во время его пребывания в Томске.
Изображение предоставлено издательским домом «Д-Принт» (опубликовано в книге «Томск летописный», Томск, 2013, с. 63).
В сознании современных томичей с А.Н. Радищевым связан прежде всего особняк на улице Бакунина – «Дом Радищева». Кроме того, имя писателя носит один из переулков в северо-западном районе города.
«Дом Радищева» (фото 1980-х гг.)
Вид на «Дом Радищева» со стороны улицы Бакунина (бывшей Ефремовской): фото из личной коллекции Э.К. Майданюка.
Здание спроектировано в стиле классицизма, но в то же время несет выраженные национальные и чисто сибирские черты. Нижний этаж - в традициях старого Томска - каменный, а верхний - с мезонином, напоминающий древнерусские светлицы, - деревянный. Именно эти архитектруные особенности, по мнению некоторых томских краеведов, выдают в особняке постройку XIX века, что исключает возможность пребывания в этом доме А.Н. Радищева по пути в ссылку и обратно.
М.Т. Сапожников. Томск.
Дом, где останавливался Радищев (1987 г.)
Михаил Тимофеевич Сапожников (1919-2007) – художник, иллюстратор и плакатист, автор серий открыток, посвященных городам Сибири.
Набор открыток «По Томской земле» (М.: Изобразительное искусство, 1987) дает представление о хранящем следы многовековой истории облике Томска, а также об организации освоения нефтегазовых кладовых на Васюганье. Среди запечатленных Сапожниковым томских памятников истории и архитектуры «Дом Радищева» представлен под № 2.
Здание изображено с угла улицы Октябрьской (бывшей Воскресенской) и Октябрьского взвоза (бывшего 2-го Воскресенского, или Раската); за рамками вида (справа от воображаемого наблюдателя) осталась Воскресенская церковь.
Переулок Радищева в Томске (фото А.В. Яковенко, 2015 г.)
Расположенный на северо-западной окраине Томска, в районе под названием Черемошники, располагающемся у подножия Каштачной горы, переулок Радищева связан с именем знаменитого русского писателя-революционера только формально: А.Н. Радищев не мог здесь ни проезжать, ни тем более останавливаться, ведь в конце XVIII века это место еще не было застроено.
Деревянные дома, обилие зелени и отсутствие асфальта – все это придает переулку почти сельский вид.
Фонды Научной библиотеки Томского государственного университета неоднократно преподносили пытливым исследователям сюрпризы. Одной их интереснейших находок оказался в свое время пушкинский экземпляр первого издания «Путешествия из Петербурга в Москву», ранее, возможно, принадлежавший самой Екатерине II. Историю этого раритета (к сожалению, недолго хранившегося в Томске) поведал всем любителям книги М.Р. Филимонов.
М.Р. Филимонов
Михаил Родионович Филимонов (1911-1990) – известный томский библиотекарь и библиофил, в течение почти 20 лет возглавлявший Научную библиотеку Томского государственного университета, много сделавший для сохранения, пополнения и изучения ее фондов, автор работы «Книжная сокровищница Сибири», популяризатор знаний по истории книги. Именно благодаря М.Р. Филимонову информация о пребывании пушкинского экземпляра «Путешествия из Петербурга в Москву» стала общеизвестной в краеведческих кругах.
Фото с лицевой стороны обложки издания «Филимонов Михаил Родионович» (Томск, 2012).
Э.-Л. Виже-Лебрен. Портрет барона Г.А. Строганова (1793 г.).
Григорий Александрович Строганов (1770-1857) – русский дипломат, владелец богатейшей библиотеки, отражающей его широкую образованность и разносторонние интересы. В числе прочих в собрании Г.А. Строганова были книги из личной коллекции А.С. Пушкина.
Портрет Г.А. Строганова кисти Э.-Л. Виже-Лебрен (холст, масло, 92 × 66) хранится в Государственном Эрмитаже (Санкт-Петербург).
Граф А.Г. Строганов (не позднее 1891 г.)
Александр Григорьевич Строганов (1795-1891) – выдающийся российский государственный деятель, в разное время находившийся на постах управляющего Министерства внутренних дел, военного губернатора Санкт-Петербурга, генерал-губернатора Новороссии и др. Активно способствовал развитию культуры и просвещения: в Одессе был президентом Общества истории и древностей России, а родовую библиотеку Строгановых передал в дар первому в Сибири университету.
Изображение впервые опубликовано в книге «Министерство внутренних дел. 1802-1902» (СПб., 1901, вкл. л. к с. 76).
В.М. Флоринский (не позднее 1889 г.)
Василий Маркович Флоринский (1834-1899) – русский врач, этнограф и археолог. Был одним из инициаторов открытия университета в Томске, впоследствии получил должность попечителя Западно-Сибирского учебного округа, руководил возведением учебных корпусов и лично занимался формированием фонда университетской библиотеки. Обнаружил в строгановской коллекции пушкинский экземпляр «Путешествия из Петербурга в Москву» и передал его в Императорскую публичную библиотеку.
Изображение впервые опубликовано в книге «Первый университет в Сибири» (Томск, 1889, вкл. л. к с. 60).
История пушкинского экземпляра «Путешествия из Петербурга в Москву» стала главным пунктом программы 17-го заседания клуба библиофилов, состоявшегося 12 января 1978 года в Научной библиотеке Томского государственного университета.
Программа 17-го заседания клуба библиофилов при НБ ТГУ (1978 г., оформление В.А. Марьина)
12 января 1978 года на заседании клуба обсуждалоь сообщение М.Р. Филимонова "Первое издание книги А.Н. Радищева "Путешествие из Петербурга в Москву", в котором докладчик рассказал о судьбе пушкинского экземпляра книги.
В.А. Марьин. Портрет А.Н. Радищева (1977 г.)
Приложение к программе 17-го заседания клуба библиофилов (см.).
Марьин Владимир Алексеевич (р. 1941) – художник, журналист, библиофил. С 1960 г. работал в Томске художником-оформителем, редактором местного радио, заведовал отделом иллюстраций в редакции областной газеты «Красное знамя». Признанный мастер экслибриса. Один из основателей краеведческого альманаха «Томская старина» (впоследствии – «Сибирская старина»). С 1994 года проживает в Лаатцене, пригороде Ганновера (Германия).
К 225-летию первого посещения Томска ссыльным писателем прошел конкурс исторического рисунка для школьников и студентов, участники которого попытались художественно интерпретировать известные сюжеты, связанные с пребыванием А.Н. Радищева в нашем городе.
Николай Власов. Запуск монгольфьера с Воскресенской горы
На акварели воспитанника творческого объединения «Юные дарования» Дома детского творчества «Звездочка», выполненной под руководством педагога дополнительного образования Ю.М. Бай, изображен полет запущенного А.Н. Радищевым воздушного шара.
По композиции рисунок чем-то напоминает работу А.Е. Мартынова, однако и коренным образом от нее отличается: парящий над городом монгольфьер организует вокруг себя особое пространство, заставляя «оживать» небо (солнце, облака, птичьи стаи) и как будто «подтягивая» за собой землю (холмы, деревья, купола церквей).
Александр Гершельман. Радищев у особняка томского коменданта
Карандашный рисунок учащегося школы-интерната № 1 изображает ссыльного писателя на фоне двухэтажного дома с мезонином, ставшего позднее известным как «Дом Радищева».
Работа, выполненная под руководством учителя литературы Л.П. Вахтер, является не просто попыткой совмещения томского вида конца XVIII века с портретом А.Н. Радищева, но своего рода «жанровой картинкой», важными персонажами которой становятся обычные томичи, весьма непосредственно реагирующие на приезд в их провинциальный город необычного «гостя».
