В стихотворении «Радищев. Ночлег у удмурта» [1], впервые опубликованном 12 мая 1968 года в газете «Удмуртская правда» (Ижевск), описан эпизод короткой остановки ссыльного писателя-революционера в бедной удмуртской избе, стоявшей на Сибирском тракте.
Первый взгляд «таинственного гостя» на своих хозяев фиксирует только одно – чудовищную нищету крестьян, которую Радищев наблюдал почти везде, где останавливался по пути в ссылку, но преподнесенный ему «дар немалый» – кусок настоящего («без мякины и коры») хлеба – заставил писателя лишний убедиться, что «богатство главное людей – их сердце человечье». Радищев переживает «мыканье» приютившего его удмуртского семейства как свое собственное, удмурты же понимают, что никакой он не «варнак», а потерпевший за правду («не всегда за худое гонят в каторжный край»), и это взаимное сострадание объединяет гостя и хозяев и возвышает их над ситуацией вынужденного унижения.
Стихотворение входит в небольшую тематическую подборку произведений О.А. Поскрёбышева, посвященных драматическим судьбам известных людей на фоне истории государства Российского. Наряду с А.Н. Радищевым героями этого поэтического цикла стали скульптор Иван Петрович Мартос (1754-1835), автор памятника Кузьме Минину и Дмитрию Пожарскому в Москве (поэма «Иван Мартос») и Владимир Галактионович Короленко (1853-1921), писатель и общественный деятель, отбывавший ссылку в уездном Глазове, который он называл «ненастоящим городом» (стихотворение «Рассказ о печной трубе»).
В 1982 году удмуртскими художниками Семеном Николаевичем Виноградовым и Евгением Ефимовичем Скобелевым была создана живописная картина «А.Н. Радищев в Удмуртии» [2, с. 87].
В главе «Изобразительное искусство о прогрессивных связях русского и удмуртского народов» книги «История остается с нами» искусствовед Адель Исааковна Поляк дает такое описание живописного двойного портрета, отразившего одну из памятных страниц истории России и Удмуртии: «Писатель внимательно слушает рассказ удмуртского крестьянина. Спокойна его поза, легкий наклон фигуры в сторону возницы, сосредоточенный взгляд передают искреннюю заинтересованность А.Н. Радищева. Удачное силуэтное решение, мягкая, несколько приглушенная гамма серых, зеленых, желтых тонов, их светотеневая разработка помогают выявить его внутреннее состояние» [3, с. 11].
В посмертной иконографии писателя картина «Радищев в Удмуртии» является одной из выдающихся работ.
